很多人說，你做時尚，你不能用傳統(tǒng)的說法，我覺得兩者并不沖突，設計不可能一成不變，生活有無限的可能。設計也并不是純粹的藝術，它一定是要是滿足生活、一定要高于需求上的生活，它要去考慮各方面的需求以及落地。

比如健康、運動，這個項目請了貝克漢姆來做形象大使，我們借助貝克漢姆他本身的一個形象去在這個空間里植入運動感、時尚感，希望讓用戶進去看到一個打破傳統(tǒng)的空間，希望空間感跟運動、生命、健康更有連貫性。

我們會考慮節(jié)約時間、節(jié)約地方、節(jié)約材質，除了這3個點，我們還會考慮科技手段的運用，你可以通過app，通過一鍵控制解決問題，所以現(xiàn)在的設計已經不是單一的一個所謂美學的單一的融合，我們可能會結合到科技上面。

藝術可以給人以修養(yǎng)以及生活的態(tài)度，我們做設計就是這樣，來源于生活，高于生活，只有看得多，才能提煉，才有靈感，才能做出來成品。我常常講，熱愛生活、熱愛藝術、熱愛設計，滿足這三個元素，才叫生活。

我那個年代不太需要電腦，我不懂PS，所以我一直還是停留在手繪，我保留了很多手繪的草圖，這些以后說不定會很值錢。我覺得陽光一直是很神圣的東西，在歐洲的一些廟宇或者教堂通常會看到跟采光結合得很好的設計。

做設計，不應該僅僅滿足于甲方的要求。設計師應該更注重孵化的創(chuàng)新，社會的創(chuàng)新，我們不是設計外觀，而是設計一份體驗。

強調保留自然的元素，一塊石頭，一個線條，用自然山水呈現(xiàn)內心的境界，改造不應該破壞本來的結構體，應該用更簡約的方式。

呈現(xiàn)單純，這是我設計的空間的元素，這也是更高的需要追求的境界，呈現(xiàn)內心的單純，我通過這個角度做創(chuàng)作，傳承這種文化。

探討禪到底是什么，禪跟設計有什么關系，我漸漸發(fā)現(xiàn)，禪沒有時間、空間的限制，禪沒有古代現(xiàn)代的分別，禪沒有東方西方的區(qū)隔，禪是當下，對眼前的領悟。

綠色建筑，可持續(xù)發(fā)展并不是昂貴的，綠色材料運用應該把握一個度，在中國，大部分的綠色建筑都比較貴，這讓人感到憂慮。

設計師其實是非常危險的職業(yè)，設計師手頭的筆和他們的圖紙就猶如一支槍，如果不好好利用我手中的筆，如果不好好地做設計，不好好地仔細思考，我們就會給地球造成損害。

希望在座的設計師能多些創(chuàng)新，而不是復制，應該更加用心投入自己的設計，設計應該結合自己的國情，設計應該更富有熱情。

我們每天的生活都在創(chuàng)造垃圾，我們享受物質的同時，也應該意識到廢物利用的作用。節(jié)能環(huán)保的觀念應該從小開始培養(yǎng)，設計師做設計的時候也應該讓用戶知道環(huán)保的重要。我通常都跟人說這些都是“搜集垃圾的故事”。

像新加坡，每個項目競標的時候都會將綠色標準列入必要條件，我們在一些相關室內設計的實踐案例中，會利用到比如魚菜共生系統(tǒng)、考慮到循環(huán)利用廢水，種植有機蔬菜，這些都是綠色的室內設計，希望大家都會去享受低碳生活。

靈感可以源源不斷從自然界、生活而來，觀察捕捉這些自然之物的外觀特色，可以聯(lián)系到一件產品的功能需求，完美結合他們的共性，用戶自然能為之觸動。